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2017年
，李一凡开始拍摄杀马特。他从深圳开始，在深圳、广州、中山、惠州、重庆
、贵阳、黔东南州 、黔西南州、毕节、安顺
、昆明、大理、玉溪 、曲靖，以及红河州
，共计完成杀马特采访67个，网络采访11个
。在拍摄期间 ，李一凡又从杀马特和其他工人手中，通过直接购买手机视频等方式，收 集了工厂流水线及工人生活录像915段。这是一次详实且残酷的调查梳理行动。五颜六色的头发下面，李一凡重新检讨了城乡关系里，关于社会底层工人的生存代价和权利困境的根源。当越来越多的杀马特消失在人们视线里
，而曾经或依旧是流水线工人的他们
，和今天仍然不断涌入城市的打工者一样，依然面临着实质上的权利不平等
，依旧笼罩在制度性排斥的阴影里。杀马特音译自英语“smart”一词，泛指一种中国城市年轻工人中曾经风靡一时的亚文化潮流，以夸张而廉价的服饰、发型著称 。艺术家、纪录片导演李一凡花费数年时间实地接触和研究“杀马特”群体 ，最终用访谈和工厂场景创作出一部长片
，并在展览现场用数百部二手手机播放购买自工人自拍的生产场景 。李一凡将展览视为一次让美术馆观众看到另外一个社群的机会，在长片中他借用年轻工人的陈述 ，描绘出杀马特形成的条件、变化，及如何在舆论暴力下走向式微

。在项目中，他始终是以无知者的角色进入
，随后逐渐发现杀马特的遭遇，来自于年轻工人的孤立处境和与城市主流生活之间的疏离 ，并把项目看作是对杀马特一词祛魅化的过程。这与他一贯的立场保持一致，即认为在中国的现状下，艺术创作应当基于对社会生活的直接体感
，才能因现实本身的超越性，获得足够的创造力
。